文学给我最大的启示和感受是在你认清整个世界和人的关系后，仍然可以以慈悲的内心去坦然面对这个世界，这是文学给予我内心的力量，而且这种力量永远存在、强大、无敌。

这本书可以说是我前半生的一个总结，记者生涯是我最难忘的，有这十年的人生，其他的都可以忽略不计。当然，我一路走来，波波折折，经历的坎坷不少，但人生没有过不去的火焰山，我得到了许多人的帮助和支持。

“她的经历感动了我，不写我就觉得日夜不安。我写她并不是为了发表出版，我觉得潘玉良在替我说话，我就是潘玉良，潘玉良就是我，我跟她同呼吸共命运。”

十年二十年后再看《紫蓬山》，我希望它能有文献价值，确实能留下一点东西，对我来说这就是很大的价值。这就是我的一点私心和追求。

我当时想，儿子吉他学得不错，都被吉他老师叫去教初学者，还获过奖记入档案，怎么着都得弄把好吉他吧。结果他对我说，你永远记住：弹得好不好在吉他手而不在吉他。

这些诗歌是吴少东的另外一个形象，他将更多的东西藏起来——“我让过我自己”——他当然不会真的这么做，这只是他自我的一瞬和诗歌的一瞬，

与一场疾病较量后，此刻的我站在窗前，享受着透过纱窗照着我虚弱身体的阳光，恍觉这才是人间最美的日出，也是生活中最大的幸运。

我想起曾经看过的一则漫画。某人入睡困难，半夜里，黑灯瞎火地，焦躁地剥了两粒安眠药，急急吞了，终于睡下。一觉醒，发现：一板安眠药好好地摆在桌上，一挂扁豆却少了两粒！

最好看的云朵，开在母亲长眠的那块坡地上。老山垭间，只剩下一树小桃红，语言青葱。把母亲临走时忘了收起的炊烟，叫得若断若续。

没有实用价值的枯枝，对我而言，是那么有用。它的存在，不仅起到装饰作用，它的存在，更可承载记忆。一个人的记忆，是生命之河的底滩，没有河滩，河将何去？

王佳芝只是觉得，一个有真爱的女人，是被成就的女人，所以，即使她没有那么喜欢老易，还是付出生命的代价，只为做一个“有爱”的女人。历来，女人谋爱，都比男人难太多。

字如其人这个话是没错的，像的，不是外表，是内核。我的字紧张、僵硬、不洒脱，但是实诚啊，我的人也是这样的。

与其坚壁清野，处处设防，不如帮助孩子掌握认识世界感知世界的更好方式，毕竟，他们终究会长大，会与更为广阔的世界碰撞，你无法做他们与世界之间永远的滤网。

也许，过早地成功，就像过早地得到财富一样，拥有了更多的自由，却为这自由所累，因为要自己担负起全部的成败得失。

至此，我觉得房东这个差事，也是需要专业精神的，倒不是说不能有同情心，但真的不可以让同情心变成一个只能开始不能结束的事。

《考拉小姐与桉树先生》是白槿湖经历了一场生死攸关的手术后不久创作的，“这本书不只是一部浪漫的爱情小说，更让读者在故事人物的专情、守护和大爱中心灵经受洗礼。”

《红楼梦》还让我学会对一切美好事物不能无动于衷。它写花开，也写花落，写聚散沉浮，写这些看似寻常的事物，终将灰飞烟灭。

霍尔顿的困惑与哀愁具备了跨越时空的普遍性，就像《红楼梦》中的贾宝玉，虽然如宝似玉天赋异禀，却始终在传统伦理守护者中得不到认同。

张爱玲有句话犹言在耳，“一个人如果没有什么特长，最好是做得特别点”。她的做人哲学，其道理看似浅显，却是深刻的。

罗尔斯认为，处于这种无知之幕之下，理性的人会希望能够有利于那些最不利处境者，因为我们并不知道自己的处境，若是我们幸而优越，照顾不利者不会使我们损失惨重，若是我们身处底层，这种分配可以使我们仍然活下去。